Katalog for Vårens Kvalitetsauksjon 2023

"Kvinnen ved havet" Signert og datert nede til høyre: Th Holmboe 1906. Olje på lerret, 98x87 cm.

"Arne Fagerholt" Signert og datert nede til høyre: Dag Alveng 85. Silverprint, 1/25, lysmål: 52,5x42 cm.

"Etter loopen" Skulptur i bjerk og silkepapir montert på plint i pleksiglass. H: 54 cm inkludert plint. Fra 2008.

"Uten tittel" Signert nede til høyre: S Bjertnes. Serigrafi med akryl og tusj på papir, 180x100 cm. Fra 2019.

"Korsfestelsen" Signert nede til høyre: Gullvåg. Olje på lerret, 190x190 cm. Fra 2010-2014. Utstillet: "Håkon Gullvåg - I begynnelsen - Malerier" Galleri Dobloug, Oslo 25. oktober - 16. november 2014. Gullvåg berører også renessansens kirkekunst i en stor korsfestelsesscene som vises på denne utstillingen. Jesu død skildres i hele sin brutale virkelighet. Det bøyde tverrstaget på korset, den innsunkne magen under det krampetrukne brystet og det hengende hodet inntullet i torner, er en tydelig parafrase over Matthias Grünewalds Isenheim-altertavle fra 1512–16. Hovedforskjellen i komposisjon ligger i omgivelsene. Mens Grünewald valgte en tradisjonell kalvariegruppe hvor korset flankeres av Jomfru Maria og apostelen Johannes, har Gullvåg malt en dramatisk gestikulerende folkemasse ved korsets fot. Omgivelsene domineres av spøkelsesaktige skygger og dramatisk penselføring som formelig får scenen til å dirre. Disse grepene får dermed bildet til å peke mot Jesu dødsøyeblikk da hele jorden ifølge Bibelen ristet og Golgata slo sprekker. Litteratur: Utstillingskatalog Galleri Dobloug 2014, Daniel Johansen. s. 6. Avbildet s. 7.

"I baljen V" Signert til høyre oppe på midten: C Krohg. Olje på lerret, 74,5x106 cm. Thue, # 178, variant av 175. Scener fra familieliv utgjør en sentral motivgruppe i Krohgs kunstnerskap. Fra 1879 er det familien Gaihede på Skagen som er modeller. Fra 1889 og utover på 1890-tallet blir Krohgs egen familie viktige modeller. Denne fasen innledes med bildet «I baljen». Det var først meningen at Oda og Christian Krohg skulle tilbringe våren og sommeren 1889 på Skagen. Isteden leide de husvære på en gård ved Åsgårdstrand fra tidlig på forsommeren til ut i september. Her ble sønnen Per født den 18. juni. Malerens betydeligste arbeide fra Åsgårdstrand denne sommeren var den store utgaven av «I baljen», nå i Statens Museum for kunst, København. Krohg må imidlertid ha funnet komposisjonen for komplisert og ukonsentrert. Han malte en helt ny versjon, sløyfet Sacha, Ba og Lyder Brun, og plasserte isteden tante Marie helt til høyre, avskåret av rammekanten. I vår versjon er også tante Marie utelatt. Balje-sujettet, som foreligger i seks ulike utforminger, gir et godt innblikk i Krohgs arbeide med et motiv. I de ulike versjonene eksperimenterte han med synsvinkel, avskjæring, figurenes plassering og antall. Vårt maleri er nr. fem i rekken. I denne versjonen ser man Per, som er hovedpersonen i baljen, kvinnen som vasker det lille barnet, Oda i grønn kjole i midten og trolig en av Odas søstre til venstre. Karakteristisk i disse scenene er at det fokuseres spesielt på de små øyeblikk av nærhet og omsorg (…). Slike familiemotiver var også kjent fra eldre sjangermalerier. Men hos Krohg vektlegges gjerne det psykologiske. Empati er et relevant begrep for hans bilder Motivet ble i samtiden av konservative kritikere oppfattet som uegnet, det tilhørte privatlivets område. Litteratur: Thue, Oscar, Christian Krohg. Aschehoug & Co, 1997, s. 174-175, 341. Wikborg, Ingeborg. Christian Krohg. Utstillingskatalog Nasjonalgalleriet, Oslo 1987, s. 181. Waallan Hansen, Vibeke. Christian Krohg Bilder som griper. Utstillingskatalog, Nasjonalmuseet, Oslo 2012, s. 37, 50.

"Pike i rød kjole" Signert nede til venstre. C Krohg. Olje på lerret, 66,5x49,5 cm.

"Aftenstemning" Signert og datert nede til venstre: Smith-Hald 89. Olje på lerret, 82x117 cm.

"Ved rokken" Signert nede til venstre: Gustav Wentzel. Olje på lerret, 68,5x80,5 cm

"Fiskende barn" Signert og datert nede til høyre: Axel Ender. 80. Olje på lerret, 61x48 cm.

"Kirkeinteriør med mennesker" Signert nede til høyre: N. Bergslien. Akvarell og gouache på tynn papplate, 32x49 cm.

"Piken med kaken" Signert og noe utydelig datert nede til høyre: M Grönvold 191... Påtegnet på lapp på blindrammen: "M. Grönvold München. Nymphenburgen Str. 99. "Ein guter Bissen". Olje på lerret, 51x32 cm.

"Komposisjon" Signert nede til høyre: Weidemann. Fargelitografi med håndkolorering, 75/75, 44x58 cm.

"Ålefiskarens sjøbod" R. Fritzvold. -51. Titulert, signert og datert verso: "Ålefiskarens sjöbod." Reidar Fritzvold -51. Olje på plate, 100x80,5 cm.

"Tur-retur " Signert og datert nede til venstre: L Ørnvall 09. Påtegnet/signert? verso: Liv Ørnvall. Olje på lerret, 186x100 cm. Fra 2009.

"Storm" Signert nede til høyre: H.V. Olje på plate, 121x152 cm.

"Magnolia cross" Signert, datert og titulert verso: Dag Leversby 2000. Akryl på bomuldslerret, 157x127,5 cm. Utstillet: Galleri MGM, 2001.

"Museum" Signert nede til venstre: Svein J. Olje på lerret, 195x145 cm. Utstillet: "Svein Bolling, Arvid Pettersen, Svein Johansen, Dag Fyri - Maleri", Kunstnernes hus, Oslo 01.04-03.05.1981, #21.

"Hulda Grønneberg i atelieret" Signert nede til høyre: HG. Olje på plate, 19,5x27,3 cm. Påtegnet verso: "Malerinnen Hulda Grönneberg malt af sin sön maleren Harald Grönneberg". Utstillet: Blomqvist Kunsthandel 1994, #2. Th. Kittelsens Lauvlia, sommeren 2001.

"Ved Jondalsæter" Signert og datert i våt maling nede til høyre: Den 23e Juli 1847 G Mordt. Titulert i våt maling nede til venstre. Olje på plate, 18x23 cm.

"Portrett av en herremann" Usignert. Pastell, 66,5x53 cm. Tidlig 1800-tallet.

"Fabrikker ved Lysakerelven" Signert nede til venstre: EW. Olje på lerret, 89,5x100,5 cm. I dette maleriet ser man tydelig impulsene fra den franske maleren Paul Cézanne (1839-1906). I en lang rekke bilder skildret Werenskiold industristrøket på Lysaker med broer og fabrikker, eller Fornebulandet med sommerblå eller vinterlig hvit fjord mellom slanke furuer, med seilbåter som speiler seg i vannet (…) «Jeg er ikke et øieblik i tvil om at jeg sætter Cézanne høiest av alle moderne kunstnere», skrev den 54-årige Erik Werenskiold i 1909, «-han er den største nord for Alperne siden Rembrandt, og den eneste som vækker samme følelse hos meg som denne.» I likhet med Cézanne baserte også Werenskiold sin kunstneriske prosess på gjentatte møter med den samme naturen. Andre stedsspesifikke motiver med forbindelser til Cézanne finner vi i Werenskiolds litografier som viser Lysakerfabrikken og bebyggelsen omkring. Disse minner om Cézannes åssider med spredt bebyggelse i form av kubiske og flatepregede, kantete elementer. Litografiene dateres til 1917 og 1918. I hans samtid ble Cézannes kunst beskrevet som radikal i formen, en karakteristikk som ikke i samme grad kan appliseres på Erik Werenskiolds 1900-tallskunst, verken i grafikken eller i maleriet. Noen radikal endring hadde Werenskiold heller ikke til hensikt. Han omformulerer impulsene fra Cézanne og setter dem inn i en norsk ramme. (…) når Werenskiold i 1909 gir uttrykk for sin beundring for Cézanne, tolker han ham ut fra «målsettinger han allerede var kommet frem til på annet grunnlag. Den stilomlegning man kan se i hans staffelimaleri ved denne tid, skyldtes innflytelse fra Cézanne. Men den hadde allerede vært forberedt i lang tid. ( ..) Når interessen for Cézanne ble såpass utbredt bland norske malere, ligger en forklaring i at impulser fra Cézanne lett kunne forenes med kunstneriske bestrebelser de norske malerne allerede var kjent med fra lokalmiljøet. Frem til Werenskiolds død i 1938 forble Cézanne en sentral kraft med hensyn til de maleriske løsninger han søker i sine bilder. Litteratur: Fremmerlid, Anny B. Erik Werenskiolds grafikk: raderinger og litografier. 2016, s. 56, 61. Werenskiold, Marit, Øivind Storm Bjerke. Erik Werenskiold og hans krets utfordringen fra Cézanne. Lillehammer kunstmuseum, Labyrinth press 2010, s. 9, 36. NKL https://nkl.snl.no/Erik_Werenskiold

Théodore Duret, "Die Impressionisten" Pissarro, Claude Monet, Sisley, Renoir, Berthe Morisot, Césanne, Guillaumin. 2.e tyske opplag, publisert av Bruno Cassirer, Berlin 1914. Med to originale raderinger av Renoir: "Kinderbild" og "Zwei Mädchen", og et tresnitt av Cézanne: "Beltrand". Théodore Duret var en fransk kunstkritiker og kunstsamler. Første utgave av denne boken "Histoire des Peintres Impressionnistes" ble publisert på fransk i forbindelse med den 4.e impresjonist utstillingen i Paris i 1878. Det var den første boken som beskrev utviklingen av impresjonismen, og den brukes fortsatt som primærkilde til impresjonisme og samtidsresepsjon. Litteratur: arthistorians.info/durett

"Fossefall" Signert nede til venstre: Barlag. Olje på lerret, 37x29 cm.

"Cognackaraffel" i klart glass, Nico Widerberg, Ørnulf Opdahl, Kjell Nupen og Magne Furuholmen, Hadeland Glassverk. Laget til kunstmappe / sanselig koffert i 40 eks. i anledning Galleri BI-Zs 40-årsjubileum. H: 32 cm. Katalog "Galleri BI-Z 40" medfølger. "Fire av mappens billedkunstnere gikk sammen om å designe cognackaraffelen, og den måtte selvfølgelig lages på Hadeland Glassverk. Nico designet selve karaffelen, Kjell tilsatte en blå strek, Ørnulf lagde et vestlandsfjell i korken og Magne avsluttet med sandblåsing."

"Thea 2001" Signert nede til høyre: S Bjertnes. Olje på lerret, 115x100 cm.

"Komposisjon med figurer" Signert nede til venstre: Flouquet. Sort blekk og akvarell på papir. Ark: 33x48 cm. Uinnrammet. Proveniens: Rolf Stenersen.

"Komposisjon med figurer" Signert nede til høyre: Flouquet. Sort blekk på brunlig papir. Ark: 34,8x48 cm. Uinnrammet. Proveniens: Rolf Stenersen.

"Fra Vågen-Bergen" Signert nede til høyre: A. Normann. Olje på lerret, 34,5x47,5 cm.

"Morgendemring" Signert: Sofus Madsen. Bronse. H: 39 cm. Studie til Morgendemring som står i Nygårdsparken i Bergen.

"Figurkomposisjon" Signert og datert nede til høyre: SK 80. Olje på lerret, 117x100 cm. Utstillet: Kunstnerforbundet, Oslo 1987, #9.

"Sildesteng, Holmsbu" Signert nede til høyre: R. Fritzvold. Titulert, signert og datert verso: Sildesteng, Holmsbu. Reidar Fritzvold. ca. 1950. Olje på plate, 80,5x100 cm.

"Borgund Stavkirke" Signert, påtegnet og datert nede til høyre: Gerhard Munthe. Borgund kirke 1928. Olje på lerret, 52,5x72,5 cm.

"Komposisjon" Signert og datert nede til høyre: Gunnar S. -69. Serigrafi, 129/250, 54,5x46 cm.

"A rainy day on the regentag" Silketrykk med metallinnslag, nr 5 i portfolioen "Look at it on a rainy day", 993/3000.

"Columbus rainy day in India" Silketrykk med metallinnslag, nr 6 i portfolioen "Look at it on a rainy day", 303/3000.

"Vinter" Signert nede til høyre: Else Hagen. Titulert verso. Olje på plate, 46x53,5 cm. Utstillet: Kunst for varer.

"Komposisjon" Signert og datert nede til høyre: Groth 1973. Fettstift på papir, 60x86 cm.

"Komposisjon" Signert og datert nede til høyre: Groth 1991. Fettstift på papir, 62x87,5 cm.

"Kvinne ved pianoet" Signert og datert nede til venstre: J Rian -48. Olje på lerret, 100,5x80 cm. Johs Rian er kjent som en av sin tids store kolorister. Han var også utpreget musikalsk, og disse to særtrekk, mente han selv, påvirket det formspråket han kom til å utvikle i sin kunst. Etter krigen malte han mest figurer i interiør, og modellen begynte å innta en dominerende plass i komposisjonen. Rians musikalske interiører markerer høydepunkter i hans verk. Betydningen av dette temaet kom til syne i hans mange gjengivelser av personer med musikkinstrumenter som sjømenn med trekkspill eller kvinner ved piano. Krigens slutt betydde ikke bare en nasjonal frigjøring, men for Rian også en nyskapende, personlig følelse av frihet. (…) som gav seg utslag i en rik, lysfylt farge og en forenklet og monumental formabstraksjon. Utstillingen i Kunstnerforbundet i 1949 signaliserte derfor et høydepunkt i hans karriere. Bildene viste overgangen til et nytt selvstendig malerisk formspråk. De mange tidligere påvirkningene var smeltet sammen og blitt hans eget uttrykk, utformet i en egen malerstil, ren og moden. De store formene og den enkle tegningen understreket at linjene først og fremst skulle tjene som avgrensing av fargeflatene. Bildene var preget av forenkling og av en storlinjet formfølelse som innvarslet noe nytt i hans måte å organisere flaten på. Figurene fylte nå det meste av bildet og dominerte komposisjonen, men i tett dialog med billedgrunnen. Fargene fikk klinge mot hverandre i rikt og raffinert samspill. Litteratur: Hurum, Vibeke. Johs. Rian. Tema med variasjoner. Museet for samtidskunst, Labyrinth Press 2001, s. 32, 36, 54, 60. nbl.snl.no/Johs_Rian

"Komposisjon med figur i landskap " Signert nede til høyre: H.W. Olje på lerret, 94x144 cm.

"Hvem er høyest" Signert nede til høyre: N. Bergslien. Olje på lerret, 66x82,5 cm.

"Fiskerens hus" Signert i platen nede til venstre: Sohlberg. Etsning og akvatint på papir, 38x34 cm. Fra 1913. Uinnrammet.

"Papillon / Sommerfugl" Signert nede til høyre: BF. Signert, datert og titulert verso: Brit Fugelvaag, 1997/96 Paris "Papillon". Tekstil, 131x63 cm.

"Figurkomposisjon 1982" Signert og datert nede til venstre: FW 19582 (sic) Akvarell på papir, 58x76 cm.

"Landskap" Signert nede til venstre: Weidemann. Olje på lerret, 81,5x61,5 cm.

"Prearticulation 10" Signert, titulert og datert verso på lerret: Thomas Phil "Prearticulation No 10" 2002. Akryl på lerret, 122x152 cm.

"Barn i eplehagen" Signert og datert nede til høyre: W. Peters 1912. Olje på lerret, 89,5x121 cm.

"Komposisjon" Signert nede til høyre: L. Eikaas. Olje på lerret, 46,5x33 cm.

"Landskap med båtnaust og pram" Signert og datert nede til venstre: Bjarne Lund. 1918 Olje på lerret, 94x111 cm.

"Barn i blomstereng" Utydelig signert nede til venstre: V. Dü..kirk. Olje på lerret, 75x100 cm.

"Fjordlandskap i aftensol" Signert og datert nede til høyre: Morten. Müller. 78. Olje på mahogniplate, 23,5x35 cm.

"Øyne" Signert og datert nede til høyre: Espolin Johnson -87. Titulert nede til venstre. Serigrafi, 193/250, 43x63 cm. Fra 1987. "Dette mystiske bildet med de tre hodene og bare fire øyne har flere forklaringer. En av dem er at jenta i midten er blind, og låner øyne av de to andre. Kunstneren var svært glad i bildet og idéen." Litteratur: Espolin Johnson, Gisle. Kaare Espolin Johnson Grafikk, John Grieg Forlag AS, 1997, s. 64.

"Hvilende" Signert og datert nede til venstre: Frans Widerberg 72. Akvarell på papir, 55,5x75,5 cm.

"Fjorden ved Tønsberg, klar aften i september" Signert og datert nede til høyre: Louis Moe 81. Olje på lerret, 67x54 cm.

"Rudolph Valentino" Signert og datert: "BM 1-95" og "4/6 -12". Forgylt bronse. Plint av Mark Richards. H: 13,5 cm, inkludert plint: 16,5 cm. Nr 1 ble støpt (i lik størrelse) i 1995, derav merkingen 1-95. Dette eks er støpt i 2012, derav nummerering og datering 4/6 -12.

"Erotisk underarm" Signert og datert: "BM 1-95" og "5/6 -12". Forgylt bronse. Plint av Mark Richards. Bronse. H: 21 cm, inkludert plint: 24 cm. Nr 1 ble støpt (i lik størrelse) i 1995, derav merkingen 1-95. Dette eks er støpt i 2012, derav nummerering og datering 5/6 -12.

"Vinterlandskap med mennesker" Signert nede til høyre: A. Schultz. Olje på lerret, 65,5x76,5 cm. Proveniens: Kredittkassen Kunstsamling, nr. 2125. Fra 2019 - Privat eie Oslo.

"Rjukanfossen" Signert nede til høyre: Barlag. Signert og påtegnet verso: "P. Barlag. Rjukanfos. 187..."Olje på plate, 35x26 cm.

"Kvinne foran speil" Signert nede til høyre: C Krohg. Olje på lerret, 59x48,5 cm. Etter at Christian Krohg hadde fått stillingen som professor ved det nyopprettede kunstakademiet i 1909 blomstret hans kunst på nytt etter en vanskelig periode. De unge modellene fascinerte ham, de tilhørte en generasjon som var friere og freidigere enn kvinnene i 1880-årene. De unge kvinnenes umiddelbare, naturlige vesen tiltalte ham. Han brydde seg ikke om å male dem i en eller annen kunstig stilling på podiet, men skildret dem i dagligdagse situasjoner. Det er rundt 1912 han begynner å male modellene i alle andre situasjoner enn når de poserer. Som gammel realist skildret Krohg kvinnene mens de gjør de mest dagligdagse ting, som å lese en bok eller ta seg en sigarett i pausen, legge i ovnen eller se seg i speilet. Dette er en helt ny motivgruppe i Krohgs kunstnerskap, og bildene slekter ikke på noen andre kunstneres verk. Modellbildene til Krohg er interessante fordi de stiller spørsmål rundt representasjoner av kvinner i en ny tid, og Krohg forsøker å bidra til en vending bort fra kunsthistories mannssjåvinisme og objektiveringen av kvinner, Krohgs bilder fremviser hvordan kvinner er i ferd med å definere seg i et moderne samfunn som endelig har kommet i gang med den tunge prosessen som etter ambisjonene skal skape likestilling mellom kjønnene – i teori og praksis. Litteratur: Sjåstad, Øystein. Christian Krohg Fra Paris til Christiania. Lillehammer kunstmuseum, Labyrinth Press 2012, s. 115, 121-122. Thue, Oscar. Christian Krohg. H. Aschehoug & Co, Oslo 1997, s. 266.

"Fra Maridalen" Signert nede til venstre: Aulie. Signert, datert og titulert verso: Reidar Aulie, 1938. Fra Maridalen. Olje på plate, 46x55 cm.

"Mannen som kom hjem" Signert med blyant nede til høyre: Espolin Johnson. Blandings-/skrapeteknikk på papir, lysmål 28x35 cm. Illustrasjon til "Mannen som kom hjem" av Willy Dahl. Trykket i Arbeidermagasinet 1953.

"Bjørnstad gård, Vågå, 1905" Signert og datert nede til høyre: J Langberg 1905. Påtegnet verso: Björnstad Lalm Vaage 1905. Olje på lerret, 69,5x94,5 cm. "Bjørnstad gård er et tun fra 1700-tallet som ble gjenreist på Maihaugen i 1913. Gården består av 27 hus hvor 19 av dem kommer fra Nedre Bjørnstad, Lalm i Vågå. Huset som de to jentene ser mot er Nystua, et toetasjes laftet våningshus med Akershusisk grunnplan, torvtekket saltak, og langsval i begge etasjene." Litteratur: Maihaugen https://digitaltmuseum.no/011052310942/nystua-bjornstad

"Skogsarbeidere" Signert og datert oppe til venstre: Th Rittun 59. Olje på lerret, 65x80 cm.

"Saga I" Signert med blyant nede til høyre: Erik Werenskiold. Streketsning, 16x24,5 cm. Fra 1918? En akvarell med tilnærmet samme motiv ble malt i 1918. Akvarellen har en dekorativ bord i nedre bildekant. Litteratur: Fremmerlid, #83. EW: Opus 70b.

"Komposisjon" Signert nede til høyre: Gunnar S. Serigrafi, II/XXV, 58,8x41,8 cm.

"Røde hus" Signert nede til høyre: J Rian. Olje på plate, 32,5x41 cm.

"Kvinne på landevei" Signert nede til venstre W v Gegerfelt. Blyant og akvarell på papir, 66x55 cm.

"Morgen (Underet)" Signert og datert nede til høyre: Sigurd Winge 67. Koldnål og akvatint, Tirée par l'artiste, 41x57 cm.

"Frise II" Signert og datert nede til høyre: Sigurd Winge -55. Tirée par l'artiste, Koldnål og akvatint, 30,5x108,5 cm. Endelig utformet for Oslo Handelsgymnasiums aula. Litteratur: Askeland, Jan. Sigurd Winges grafikk. Galleri KB, Grøndahl og Søn Forlag A/S. Oslo 1978.

"Fra Løvestredet mot Christianskirken, Skien" Usignert. Olje på papplate, 30x40 cm. Antagelig utført i Skien, siste halvdel av 1800-tallet. Bildet er sjeldent da det det er malt fra "Det gamle Skien" før den store bybrannen som herjet byen i 1886. Løvestredet kommer inn mot kirken fra øst. Til venstre i maleriet sees Baggergården og Høiergården og til høyre Thorbjørnsen- og Melgaardgården. Parallellgaten Dronningens gate- Telemarksgaten, på hjørnet mot Prindsens gate, lå Stockmannsgården der Henrik Ibsen ble født. Dette området forble sentralt for Ibsen også senere. Korskirken "Christianskirken" ble bygget etter storbrannen i 1777, men ble altså selv et offer og totalødelagt av brann i 1886. Arkitekten var Jørgen Henrik Rawert. Kirken kunne huse så mange som 1176 besøkende. Kanskje det mest markante med bygningen var midtpartiet med det massive tårnet. Litteratur: Gundersen, Thor. Skien historielag. Skien - den smukkeste bygde by. Skien 2000, i utstillingskatalog "Med hjertet for norsk natur & kultur" Galleri Bygdøy Allé - Kunstantikvariat Pama, Oslo 2020, s. 45.

"Svenner fyr, Larvik" Signert nede til høyre E. Ulving. Olje på lerret, 50,5x70 cm.

"Stilleben" Signert nede til venstre: Gullvåg. Olje på plate, 50x40 cm.

"Dagen derpå" Signert nede til venstre: N. Bergslien. Akvarell, lysmål 27,5x22 cm.

"Kvinneakt" Signert: Durban. Bronse. H: 39 cm.

"Skoglandskap i måneskinn" Signert og datert nede til høyre: H. Jahn. 1883. Olje på lerret, 74x95,5 cm.

"Kystlandskap med seilbåt" Signert nede til høyre: Th Holmboe. Olje på lerret, 80x70 cm.

"Komposisjon" Signert og utydelig datert nede til høyre: Kjell Pahr Iversen ... Olje på lerret, 159,5x120 cm.

"Komposisjon" Signert nede til høyre: Miro. Litografi, 25/75, 41x62 cm.

"Komposisjon" Signert nede til høyre: M. Litografi, 63/75, 41x61 cm.

"Komposisjon" Signert nede til høyre: M. Litografi, 20/75, 41x63 cm.

"Kvinne stuper i sjøen fulgt av to menn," 1930. Signert nede til høyre: Gustav Vigeland. Stemplet nede til høyre: Enerett G.V Oslo Kommune. Tresnitt, 20x36,5 cm. Da dette bilde ble laget, var det moderne å dyrke friluftsliv og styrke kroppen. Her ser vi tre ungdommer i spenstig og vital utfoldelse! Legg merke til hvor mange fler detaljer som er skåret ut her enn i de tidligere snittene. Se også hvordan skyene er med på å understreke kraft og bevegelse i bildet. Litteratur: Wikborg, Tone: Gustav Vigeland Tresnitt, nr. 122. Kunst i Skolen Vigeland-museet: 15 tresnitt av Gustav Vigeland, s. 11.

"Lille Rødskjær". Signert nede til høyre: Gustav Vigeland. Stemplet nede til høyre: Enerett G.V Oslo Kommune. Tresnitt, 16x32 cm. Fra 1932 ser vi en ny billedverden hos Vigeland hvor han startet å gjenskape kystlandskap og mennesket i dets mest elementære form. Motivet for dette tresnittet var tegnet 27. august 1931 klokken 6 på ettermiddagen. S. 168, Gerd Hennum. Litteratur: Gerd Hennum: Gustav Vigeland i Svart og Hvitt, s.168-169.

"Madelaine Joussaume" Signert og datert nede til høyre: J. Rian. 34. Signert, titulert og datert verso på lerret: "Rian. Madeleine Joussaume. 1934. Olje på lerret, 116x81 cm. Under 1930-årene var Rian på flere studieturer til Paris, den siste i 1934. I Paris malte han interiører med kvinner og stiliserte figurer i landskap. Dette var trolig første gang han behandlet et motiv som skulle bli gjennomgående i hans produksjon, «Kvinne som grer håret». Et eksempel på dette er «La coiffeuse», datert 1931. Kvinnen i «La coiffeuse» har likhetstrekk med «Madelaine Joussaume». De er begge malt med mørk hud og svart hår, ganske grovt modellert, med kraftige armer og store føtter, som kan minne om Picassos kvinneskildringer fra 1920-årene. Litteratur: Hurum, Vibeke. Johs. Rian. Tema med variasjoner. Museet for samtidskunst, Labyrinth Press 2001, s. 31-32.

"Mennesker" Signert nede til høyre: J Rian. Signert, titulert og påtegnet verso på lerret: J Rian "Mennesker" Kr. 1200. Olje på lerret, 133x132 cm. Rians produksjon fra 1930-årene viser en vakling mellom på den ene siden Revolds konstruktive linje og på den annen Sørensens romantiske motivverden og fargevalg. På utstillingen i Kunstnerforbundet i 1934 kjøpte Nasjonalgalleriet "Enken", som i figuroppfatning og koloritt også var påvirket av Sørensen. "Mennesker" kan minne om "Enken" i den stiliserte formen og den poetiske stemningen men har en kraftigere, lysende koloritt frigjort fra naturalistisk gjengivelse. Litteratur: Nkl.snl.no/Johs_Rian

"Slagscene" Signert nede til høyre: G. Hyon. Olje på lerret, 49,5x50 cm. Trolig fra den Fransk-tyske krig i 1870-71.

"Fra Hallingdal ved Ål" Signert og datert nede til høyre: Morten Müller: 1881. Olje på lerret, 80x131 cm.

"Gordonsetter på jakt" Signert nede til høyre: Eilert Mehl. Olje på lerret, 94x70 cm.

"Fra Sætra" Signert nede til venstre: G. Wentzel. Olje på lerret, 42x72 cm.

"Barneflokk" Signert nede til venstre: Marie Hauge. Olje på lerret 115x88 cm.

"Fjellgård med hest" Signert nede til venstre: F. Smith-Hald. Olje på plate, 38x46 cm.

"Kystlandskap med seilbåter" Signert nede til venstre: Th Holmboe. Olje på lerret, 100,5x110,5 cm.

"Familien" Signert nede til venstre: EHJ. Titulert, signert og datert verso på lerret: "Familien." Erik Harry Johannessen. 1977. Olje på lerret, 100x100 cm.

"Norway The Home of Ski-ing", 1935. Signert øverst til høyre: Dagfin Th. Hanssen. 99x62 cm, trykket i Norge av Norsk Lith. Officin, Oslo, for NSB. Tilstandsvurdering: B+/A-. Litteratur: The Art of Skiing, s. 22.

"Norway The Home of Ski-ing" 1933. Monogramsignert oppe til venstre: J-E. Fargelitografi, 97x61 cm, trykket i Norge av Norsk Lith. Officin, Oslo for NSB. Tilstandsvurdering: A.

"Norge Ski-Sol-Snö" Trykket av Grøndahl & Søn, 1956. Annen utgave. Publisert av Landslaget for reiselivet i Norge - Norges Statsbaner. Plakat i offsettrykk, lysmål 98,5X61,5 cm. Tilstandsvurdering: A-.

"Til Norge, D.F.D.S" 1950-tallet. Fargelitografi, 84x61 cm, trykket hos Broholm Poulsen København K. Tilstandsvurdering: B+.

"NORWEGEN" Signert og datert nederst til høyre: Erling Nielsen 33. 48x32 cm, trykket i Norge av Thon & Co A/S, Oslo. Utgitt av Norges Statsbaner 1933. Tilstandsvurdering: A-.

"DET DANSKE SKISTÆVNE paa USTAOSET 1939." Fargelitografi, 84x61 cm, spesialutgave trykket hos Norsk Lith. Officin, Oslo for NSB 1938. Tilstandsvurdering: B+.

"LA NORVÈGE" for NSB. 98x62 cm, trykket hos Norsk Lith. Officin, Oslo, 1930-tallet. Tilstandsvurdering: B+.

"Rochers De Naye Montreux" 102x63,9 cm. Trykket hos Lith. Klaus Felder S.A Vevey i Sveits. Tilstandsvurdering: B+.

"For Winter Sport" Signert på høyre i midten: O.K.Oksanen. Trykket i Finland hos Samona, 1949. 100x62 cm. Tilstandsvurdering: C+.

"1954 VM" Världsmästerskapen på skidor. Signert på midten til venstre: Dahlin. Fargelitografi, 100x62 cm. Plakat for Falun (13/2-21/2), Åre (27/2-7/3) Verdensmesterskap i 1954, Sverige. Tilstandsvurdering: B.

"MOB - Montreux Oberland Bernois" Signert i midten på høyre side: Peikert. Trykket hos Säuberlin & Pfeiffer S.A Vevey i Sveits. 102x63,9 cm. Tilstandsvurdering: B.